Línea Editorial


Que nadie busque aquí un mínimo indicio de objetividad; sinceramente, no lo hay. En este blog se reflexiona sobre la obra del artista David Bowie, metáfora del cambio inacabado. He aquí, por tanto, una excepcional fusión de arte, pensamiento y esquizofrenia.

martes, 20 de enero de 2015

Orwell también engatusó a Suede

Si tuviéramos que elegir un grupo que bebe directamente en las fuentes de Bowie, sin lugar a dudas pronunciaríamos el nombre de Suede. En 1994 presentaron su trabajo más sublime, un complicado segundo doble disco titulado Dog Man Star. Excesivo, melodramático, reflexivo, en el fondo extremo e irreverente en aquellos tiempos de vacuo britpop...todos estos adjetivos nos suenan porque, no nos engañemos, todos ellos los utilizamos una y otra vez para aludir a los trabajos de los Stardust, Sane, el Duque Blanco, etcétera, etcétera. 

Bernard Butler (izquierda) y Brett Anderson en primer plano.
En la historia del rock se suelen dar tándems que lamentablemente se rompen. Algunos de los ejemplos más paradigmáticos los tenemos en la dupla Morrissey-Marr, o en el caso de Ian Brown y John Squire, pero cuando Brett Anderson y Bernard Butler dieron por cerrada su relación artística se estaba desvaneciendo, en verdad, la anhelada prolongación de un puñado de canciones apoteósicas. En "We Are The Pigs" encontramos, además, eso que tanto satisface al Bowie compositor, esto es, la intertextualidad, aquí en forma de homenaje al Orwell de 1984 y Rebelión en la granja; en esencia, un mundo en descomposición entregado a lo que aparece en la gran pantalla. Algunas cadenas televisivas se negaron a emitir el videoclip.


miércoles, 14 de enero de 2015

Los mimos de Lindsay Kemp

Otra extremo, otra vía de creación: la Comedia del Arte. No lo dudó cuando supo que el mimo Lindsay Kemp había comprado su álbum David Bowie: se matriculó en las clases del Centro de Danza. Visto que tras numerosos fracasos musicales no lograba hacerse un hueco en la escena musical británica, decidió renovarse o morir, de ahí el camp, sus amoríos con el bailarín y el descubrimiento de todo un universo por indagar.
Lindsay Kemp y David Bowie.
 La clave la encontramos en el montaje de Pierrot in Turquoise (1967), donde David aparece en los títulos de crédito como artista principal. Las andanzas de Arlequín, Colombina y el propio Pierrot, y él mismo en el papel de Cloud, entusiasmaron a un ya veinteañero que aprovechó aquellos años para llevar la experimentación de la escena a su cama y viceversa. Años de ambigüedad sexual y catarsis creativa, si por algo se caracterizan es por la inmensa influencia que tuvo Kemp para la posterior galería de personajes que devoraron al cambiante Bowie.
 

"Threepenny Pierrot - we love you
Threepenny Pierrot - loves us too
Pockets of gladness, gay time eyes
Comical hero, threepenny Pierrot

Happy little feet that dance all day
Lonely little heart with lots to say
Stepping footprints on your mind
Offering thoughts of Columbine

Bang the drum and blow the bugle call
Pierrot takes the stage to play for all
For here's a life his fortune rules
Forsaken by his Columbine

Threepenny pierrot - we love you
Threepenny pierrot - loves us too
Pockets of gladness, gay time eyes
Comical hero, threepenny Pierrot

To tap his feet to greet dear Harlequin
The hearts of folks so keenly hard to win
A patchwork frame of tears and wine
The nectar for cruel Columbine

The part of three and leaves the stage forlorn
Puppets cold, their faces sad and drawn
Relive each trial of rise and fall
The love which lacks between us all

Threepenny Pierrot - we love you
Threepenny Pierrot - loves us too
Pockets of gladness, gay time eyes
Comical hero, threepenny Pierrot

Threepenny Pierrot - we love you
Threepenny Pierrot - loves us too
Pockets of gladness, gay time eyes
Comical hero . . . . . . threepenny Pierrot"

El montaje completo de Pierrot in Turquoise, aquí:

jueves, 8 de enero de 2015

David Bowie cumple 68 años

...Peggy Burns y John Jones, la vida en Stansfield Road, la Stockwell Infants School hasta los seis años, el barrio de Bromley, la Burnt Ash Junior School y sus peculiares métodos, Franky Lymon and The Teenagers, The Platters, Fats Domino, Elvis Presley, Little Richard, Chuck Berry, Owen Frampton y su hijo Peter, Terry Burns (su hermanastro), Charles Mingus y John Coltrane, el jazz, el primer saxofón, George Underwood y un puñetazo en el ojo para el resto de sus días, ...
...los Kon-rads, primer trabajo como ayudante de electricista, The King Bees, la comparación con los Beatles, el fracaso de "Liza Jane", The Manish Boys, el fracaso de "I Pity the Fool", The Lower Third, el fracaso de "You've Got a Habit of Leaving", The Buzz, el fracaso de "Do Anything You Say", The Riot Squat (no llega a publicar), empieza la carrera en solitario (ya no es Davy ni Davie), Jim Bowie y su cuchillo, Ken Pitt como mánager, el fracaso de "The Laughing Gnome",...
Peggy Burns con una de las primeras grabaciones de su hijo.
...álbum de debut con el título David Bowie, psicodelia y music hall, Lindsay Kemp y la bohemia, los primeros excesos, la ambigüedad sexual como provocación, cambio de dirección hacia la interpretación, arte dramático, vanguardia, mimo, comedia del arte, Hermione Farthingale a la guitarra acústica, John Hutchinson al bajo, folk y poesía en The Feathers, etc...


"La la la la la la, la la la la la la la

A winter's day, a bitter snowflake on my face
My summer girl takes little backward steps away
Jack Frost took her hand and left me, Jack Frost ain't so cool

Sell me a coat with buttons of silver
Sell me a coat that's red or gold
Sell me a coat with little patch pockets
Sell me a coat 'cause I feel cold

And when she smiles, the ice forgets to melt away
Not like before, her smile was warming yesterday
See the trees like silver candy, feel my icy hand

Sell me a coat with buttons of silver
Sell me a coat that's red or gold
Sell me a coat with little patch pockets
Sell me a coat 'cause I feel cold

See my eyes, my windowpane
See my tears like gentle rain
That's the memory of a summer day

Sell me a coat with buttons of silver
Sell me a coat that's red or gold
Sell me a coat with little patch pockets
Sell me a coat 'cause I feel cold

Sell me a coat with buttons of silver
Sell me a coat that's red or gold
Sell me a coat with little patch pockets
Sell me a coat 'cause I feel cold

La la la la la la, la la la la la la (repeat)"

martes, 6 de enero de 2015

David, Elvis y la prima Kristine

Hoy hace precisamente un año que Life Elsewhere, programa de radio dirigido por Norman B. en la WMNF de Tampa, dedicaba un tributo al tándem Bowie-Presley. Con motivo de su octavo aniversario, varios críticos repasaron ambas trayectorias musicales, tan plagadas de altibajos como de momentos cumbre. 


Dice Christopher Sandford que cuando el rock and roll irrumpió en Inglaterra en 1956 la moda entró de lleno en casa de David. "Se sintió subyugado, aunque ni siquiera esta palabra alcanza a describir un proceso que tuvo algo de reencarnación". El crítico rememora una entrevista de 1972 en la que Bowie hacía mención de "Hound Dog" y del efecto que provocó en una de sus primas: "Nunca la había visto ponerse de pie y emocionarse tanto con nada. La fuerza de aquella música me impresionó de verdad. Empecé a comprar discos de inmediato. Al día siguiente mi madre me compró 'Blueberry Hill', de Fats Domino". Lo cierto es que este blues fue escrito por Jerry Leiber y Mike Stoller y grabado por la mítica 'Big Mama' Thorton en 1952. Atentos al ilustre duelo de armónicas.

 
No obstante, la versión más famosa la interpretó el 'Rey' y data de 1956. En definitiva, el primer Bowie, aquel preadolescente en pleno descubrimiento musical, vivía con intensidad todo lo que se estaba gestando a ambos lados del Atlántico, con el blues y el rock como caminos por los que se veía destinado a transitar.